Basado en Robert Eggers, su película vikinga ultraviolenta el norteño puede verse como una antítesis de las películas de Marvel.
Después de sus primeros cuentos escalofriantes La bruja y El faro, Robert Eggers se prepara una vez más para adornar los cuartos oscuros con su feroz elegancia y su poética animalidad.. el norteñofresque viscérale à la violence singulière portée par Alexander Skarsgård, dépeint le récit du viking Amleth, dont la quête vengeresse aura déjà inspiré le Halmet de Shakespeare, et propose de fait une expérience cinématographique aussi brutale qu’esthétique, comme l’explique notre critique de la película.
Autor con sesgos artísticos cuya dureza se mezcla fácilmente con una belleza plástica hechizante, Eggers no es un cineasta al que uno imagine sacrificando su identidad visual y narrativa para corresponder a las estrategias mercantiles de los grandes estudios. Sin embargo, con un presupuesto cercano a los 90 millones de dólares, el director estaba efectivamente obligado a cumplir con algunas obligaciones, que a veces eran, como él confió a IndieWiredifícil:
Estudios justificando la necesidad de rentabilizar el presupuesto
«Cuando le entregué el guión al estudio, supe que no obtendría la versión final de esta película. Y ese era un riesgo que estaba dispuesto a correr. El estudio asumió un gran riesgo al dejar que el director de dos películas de arte y ensayo el timón de una gran película de vikingos de una sola cámara con todos sus jefes de departamento, dije que la postproducción fue un proceso muy doloroso, y eso es un hecho, pero también fue un proceso necesario […].
El estudio no hizo ninguna alteración real, ni interfirió. Sjon Sigurdsson [le co-scénariste du film, ndlr] me dijo que era mi trabajo saber interpretar las notas y los comentarios que me daba el estudio y ejecutarlos de una manera que me enorgulleciera. Si hubiera seguido tontamente todas las órdenes del estudio, la película hubiera sido mala. Hubiera sido malo porque los ejecutivos no son directores, y por eso contratan directores para hacer películas».
Después de The Witch, Anya Taylor-Joy sigue hechizando
Robert Eggers, por lo tanto, admitió algunas renuncias con respecto a ciertas opciones narrativas y estéticas, pero no quiso, sin embargo, ocultar su identidad. Ciertamente, el norteño es una producción de gran presupuesto, pero el metraje permanece por último su creación Y si no se debe descuidar la libertad creativa inducida por un presupuesto sustancial, el director también confió que hacer éxitos de taquilla no es necesariamente un camino que quiera seguir:
«Siempre me he dado cuenta solo de lo que me pertenece. Entiendo que esta es una posición muy privilegiada. Entonces, incluso si para esta película sabía que no tendría el corte final, el estudio sabía por su parte que todavía sería una película con el sello de Robert Eggers, y eso es todo lo que iba a ser. […] Todo lo que hago, y cómo lo hago, es completamente antitético a cómo haces Marvel. »
Robert Eggers declarando la guerra a la estandarización del panorama cinematográfico de gran presupuesto
En efecto, es difícil observar que las películas del MCU brillan por la identidad artística de sus directores. De la colorimetría descolorida de la trilogía Capitan Americaa los montajes concertados y estandarizados a los que responden la mayoría de las películas, pasando por el humor estandarizado del que suelen adolecer los diálogos, las películas producidas dentro del imperio Marvel se identifican más por su afiliación con los estudios que por sus directores.
Esta estandarización conformista responde sobre todo a un sesgo comercial, sesgo con el que Robert Eggers considera que no se identifica, y busca así perpetuar un cine de autor. Si el cineasta es consciente de que una producción como el norteño requiere más adaptaciones que una película de menor escala como El faro (que contó con un presupuesto de alrededor de 11 millones de dólares), Eggers todavía tuvo la oportunidad de establecer su propia visión artística. Esto confirma la antítesis mencionada por el director con respecto a los métodos de producción de Marvel, al tiempo que respalda la importancia de los creadores frente a los intérpretes. El resto, el norteño estará disponible en los cines a partir del 11 de mayo en Francia.